美國文學院最受歡迎的23堂小說課

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譯自:How to read novels like a professor

其他題名:美國文學院最受歡迎的二十三堂小說課

作者:湯瑪斯.佛斯特(Thomas C. Foster)作;潘美岑譯

出版年:2014[民103]

出版社:采實文化

出版地:臺北市

集叢名:愛悅讀系列:1

格式:JPG

ISBN:9789866228919

分類:文學評論  

附註:含索引

內容簡介
好小說,不會只說故事而已!
「純屬虛構」的故事,如何讓人越陷越深、欲罷不能?
 
美國文學評論大師 湯瑪斯.佛斯特教授最新力作
國內英美文學權威 陳超明教授專文導讀
各界名人 肆一、譚光磊、郝譽翔、許榮哲、王聰威、陳珊妮、張靜之好評推薦
小說愛讀者與未來新銳作家必備的「小說教戰手冊」!
 
 
給自認很愛小說你:請先問自己以下3個問題。
如果答不出來,恭喜!你就是這本書的目標讀者!
 
1、小說的前幾頁到底有什麼用處?
世界上小說何其多,而讀者也不是呆瓜,想讓他們心甘情願買帳,作家當然得在小說開頭的前幾頁就下足功夫。打開小說第一頁的那一刻,誘惑就開始了,不信你看看以下這兩個例子:
「戴洛維夫人說她要自己去買花。」--吳爾芙《戴洛維夫人》
「我沒聽過比這更慘的故事。」--福特《好軍人》
小說的第一頁,會使盡渾身解數、張牙舞爪的吸引你的目光。戴洛維夫人為什麼非得自己去買花?他買什麼花?那個「很慘的故事」到底是什麼?到底有多悲慘?小說成功的「開場白」,讓我們心甘情願地被作者牽著鼻子走。
那麼小說的前幾頁呢?它們負責給讀者工具,告訴讀者「該怎麼讀」。作者把祕密全藏在小說的前幾頁裡,但只有一小部分的聰明讀者,才有機會去發現、進而享受它。如果你想一窺小說真貌,徹底讀懂它,而不只是欣賞一個有趣的故事而已,就來上這門「美國文學院最受歡迎的小說課」吧!
 
2、誰在主導全局?作者、主角還是敘事者?
猜猜對作家而言,提筆寫小說最大的難題是什麼?答案是決定這本小說將由「誰」來說故事。是主角自己、主角的親密友人?還是另一個置身事外的聲音?
小說的「敘事觀點」究竟有多重要?曾有人說:「改變敘事觀點就想改變信仰。」好的敘事觀點,就像一個好的說書人,可以讓故事變得更精彩,高潮迭起,絕無冷場。畢竟這個「聲音」將陪你走完一本短則三萬字、長則二十萬字的路途,你能不去了解它嗎?
為什麼這部小說的旁白置身事外?那部小說卻像上帝一樣無所不知、無所不曉?其實這都是作者的精心安排。原來!全知全能的「神的觀點」適合用來講述長篇故事;英式偵探小說得透過華生醫生的眼睛,福爾摩斯才顯得如此神祕迷人;美式偵探小說則要主角親上火線才夠刺激,讓讀者也跟著熱血沸騰。這本書中,佛斯特教授將分別從7大常見的敘事觀點,分析各類型的小說。
 
3、故事的主角究竟長什麼樣子?
請在腦海中想個你最愛小說的其中一個角色。好了嗎?接著,拿紙筆把他畫下來。告訴我,他的眼睛是大是小?體重多少?身高多高?頭髮的顏色呢?臉上有沒有雀斑?
就算你仔細讀過,也肯定畫不出這幅鉅細靡遺的人物肖像,因為作家根本沒告訴我們這麼多細節。福樓拜在寫《包法利夫人》時,連她眼睛的顏色都搞不定了,你還期望他告訴你包法利夫人長的是圓是扁?關於角色的形貌,好的作者絕不會提示太多,剩下的得由讀者自行建構、腦補。如果每個讀《傲慢與偏見》的女人都愛過達西先生,我的達西肯定與你認識的不同,也絕非電影的樣子。
真正讓角色生動的元素,不在於鉅細靡遺地描述,而是「欲望」。你大可不必知道角色的長相,但必須了解他內心的渴望。在《燈塔行》中,蘭姆西太太的欲望是關乎家庭的;蘭姆西先生則一天到晚沉浸在他的哲學遊戲裡;至於另一個角色莉莉,她始終在找尋認同感,而那也是屬於她的欲望。佛斯特教授認為,只要順著角色間的「欲望衝突」按圖索驥,一定能讀懂小說。
 
 
◎你一定知道狄更斯、珍•奧斯汀、海明威,但透過這本書,你可以真正讀懂他們
 
還記得第一次讀小說的經驗嗎?不論你讀的是武俠、歷史、推理,還是愛情小說,我們常會深陷其中,就算犧牲睡眠也在所不惜;讀罷後,更往往久久不能抽離。小說究竟有何魅力?即使是同一本小說,讀第一次、第二次、第三次的閱讀感受,也都各不相同。
我們都明白,小說家想說的不只是「故事」而已,他們表達的可能是對社會價值觀或現象的反動,也可能是透過書寫來傳達理想──然而,無論小說家想表達的究竟是什麼,故事都不只是故事,它們背後的意義,才是小說真正的精神。
小說很簡單,但其實也很不簡單。進入這座寶山,你豈能空手而返?為了讀出更多樂趣、享受作家精心擘劃、隱藏在小說中的那些祕密,我們需要領路人--美國文學院最受歡迎的教授「湯瑪斯•佛斯特」。
佛斯特教授繼《教你讀懂文學的27堂課》之後,這回要帶領讀者更進一步地探究「小說」這個史上最受歡迎的文類。本書中,佛斯特教授引用超過兩百本經典文學名著,傳授23個「讀懂」小說的技巧,揭開作者為小說蓋上的神祕面紗,讓我們這些「芸芸讀者」,得以一窺小說的真貌。
《傲慢與偏見》、《大亨小傳》、《百年孤寂》……,你也許讀過這些經典小說,但透過這本書,你可以真正讀懂它們;如果你一本也不認識,那也沒關係,因為讀過這本書後,你保證會迫不及待想閱讀它們!
 
 
◎現在就重讀一本你愛的小說,完完全全占有它,一次又一次地
這是你永遠應該保持的態度──去擁有你閱讀的小說。不是去買一本,而是在心智上徹底地占領那些作品,把它們變成「你的」。閱讀是一場作者與讀者之間心靈及想像力的撞擊,而你的心靈和想像力與作者的同等重要。在這場閱讀交易裡,你可以運用本書提供的線索,掌握小說家寫在作品裡,卻不親口告訴你的那些祕密,讓它變得比「好看」更好;甚至透過一次又一次地反覆閱讀,讓小說進一步染上你的顏色,成為獨一無二的超棒小說。
這輩子,你可能沒辦法成為第二個狄更斯、珍・奧斯丁或馬奎斯,但卻可以透過閱讀他們,建構出只屬於你的「私小說」,這就是閱讀的歧異性,也是小說最迷人的地方。現在就重讀一本你愛的小說吧!重新占有它,一次又一次地。讀它千次也不嫌多,因為小說正如它的名字novel,永遠都是新的。
 
◎本書特色
1、旁徵博引多達275部小說,讓讀者可以一口氣接觸許多經典小說。
2、深入淺出分析各項小說寫作手法,是小說愛讀者與未來新銳作家必備教戰手冊。
3、獨家收錄英美文學權威陳超明教授專文導讀,台美兩位大師精彩授課一次網羅。
4、台灣版特別附錄後翻式索引頁,方便查找作家與書名,延伸閱讀更多小說。
 
 

作者簡介
湯瑪斯・佛斯特(Thomas C. Foster)
任教於美國密西根大學英文系,開設課程包括古典小說、當代小說、戲劇以及詩歌,同時也教授創意寫作與作文課程。除了本書之外,還著有《教你讀懂文學的27堂課》(木馬文化出版),以及數本有關二十世紀英國與愛爾蘭的小說及詩歌。
 
譯者簡介
潘美岑
台北萬華人。寓居於文字及其空缺。台大外文系畢業,美國密西根大學比較文學博士候選人,研究主題為現代文學。喜歡以直接的語言解釋艱澀的概念。興趣廣泛,涉獵大眾傳播、文化研究及博物館研究。

  • 作者序 小說,為什麼而讀?
  • 導讀 小說的魅力,其實無處不在
  • Intro 在很久很久以前 歷史是一條深河,不同風格循環消長,成就出最受世人歡迎的文類 ——「小說」
  • 1 「誰」來教你讀懂小說? 搭訕破冰、公然誘惑,小說的前幾頁到底有什麼用處?
  • 2 你心嚮往卻到不了的地方 在倫敦貝克街頭你遇不到福爾摩斯,即使街景多麼相似
  • 3 誰在主導全局? 決定小說後續發展的第一步:找到「好的說書人」
  • 4 別相信任何人 不要相信眼前,尤其是小說中第一個開口說話的人
  • 5 聽見小說裡的「聲音」 故事的「聲音」是高亢或沉穩,娓娓道來還是聲嘶力竭?
  • 6 動人的故事「純屬虛構」 上帝按自己的形象造人,小說家用文字造男造女
  • 7 「反派角色」占盡風頭 我們不會愛上冷血的變態殺人魔,除非在小說裡
  • 8 小說中的「呼吸記號」 小說能不能沒有「章節」,說故事一氣呵成?
  • 9 專注「微小之處」 「無所不在」,其實只是一個「特定的地方」
  • 10 故事主角也需要「幸運物」 你一定記得這句話:戴洛維夫人說她要去買花
  • 11 遊戲在字裡行間 「他很不錯,而且很糟糕。」這句話究竟是褒是貶?
  • 12 關乎生命的句子 如果小說家是造物者,句子就是吹進故事中的「生命氣息」
  • 13 用你的「耳朵」閱讀 調整「內在耳朵」的頻率,就能聽見小說的聲音
  • 14 淹沒在文學的「意識之流」 佛洛伊德談潛意識,小說家則帶領讀者潛入角色的意識之中
  • 15 「欲望」構築的虛擬世界 我們不必知道角色的長相,但必須了解他內心的渴望
  • 16 小說中的「內在故事」 昨天我作了場夢,夢裡的我正在作夢 —— 這就是「後設小說」
  • 17 靈感,究竟從何而來? 小說是個人、社會與過去作品的「集體經驗」,沒有絕對的原創
  • 18 平凡角色的致命吸引力 所有人都知道魔法是假的,那《哈利波特》為什麼能成功?
  • 19 小說,不只是小說 小說家以故事當誘餌,引你進入「大思想」中
  • 20 誰弄壞了我的小說? 小說敘事沒有通則,「失控的作品」也可能是舉世佳作
  • 21 沒有結局的結局 什麼是「好的結局」?是完美收場、餘韻未了,或者根本有兩個結局?
  • 22 擺脫不掉的歷史傷痕 所有小說都受歷史的影響,即便小說家並不自覺
  • 23 擁有你的小說 你大可對狄更斯的作品有意見,因為那本小說早已屬於你
  • Finale 一場無止境的旅程 踏進小說世界,你只會越陷越深,別怪我沒事先警告你!
  • 謝辭
  • 索引